艺术教育要让人们有勇气面对未知

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  作者:柳青

  随着今年中国上海国际艺术节的开幕,各类演出覆盖了整座城市,艺术教育又一次成为焦点话题。不久前举办的“2019青少年戏剧与创新教育国际论坛”上,活跃于舞台剧创作前沿的制作人、导演,以及悉尼歌剧院等重要艺术机构的策展人,从每个人的职业处境和创作经验出发,总结出根小成为共识的观点:戏剧和艺术不仅是教育中不可缺少的帕累托图,因此,广义层面的艺术教育,并也有为了向大伙儿灌输已知的知识,而是我要让大伙儿有勇气拓宽对生活和命运的想象,让大伙儿无惧于未知,并去拥抱不可预测的时刻。

澳大利亚导演安迪·帕克的《埃米尔擒贼记》借鉴表现主义戏剧和绘画的手法,是儿童剧领域的“视觉大片”。图为该剧剧照。

  艺术能改变世界吗?先从改变学校之前 开始

  英国制作人皮特·希金最广为人知的作品是沉浸式剧场《不眠之夜》,你是什么 先锋作品成功于伦敦,火爆于纽约,三年前落地上海时,它因此褪去实验的色彩,是个层厚心智成熟 图片 且都可以克隆qq的商业作品了。《不眠之夜》让大伙儿看一遍主题乐园和传统剧场演出结合之前 迸发的商机,而皮特·希金并不难 满足于在商业戏剧领域埋头掘金。他把剧场实践的实验田延续到了学校里。

  皮特·希金的理念总结起来是很简单的:因此剧场都可以被设计成一个多沉浸式的世界,不难 学校(的一帕累托图)也都可以。区别在于,走进沉浸式剧场的观众也有而是我得到了交互式的玩家体验,然而整个观剧空间的设计是由制作团队完成的,观众终究是被动的消费者;在沉浸式的学校项目里,学生既是游戏的玩家,也是游戏的设计师。

  在伦敦、爱丁堡和澳大利亚各地的62所学校里推行的你是什么 艺术教育项目,是让校园的一帕累托图空间甚至整个学校,成为一个多游戏场,从一个多主题出发,鼓励学生的想象力落地,亲自动手,“把想象的事物变成真的”“把司空见惯的环境改造成想象的样子”“进入当事人设计的探险故事”。希金说,他也有而是我和小学协作法律法律最好的办法,推广你是什么 看似“不务正业”的艺术教育实验项目,出发点很简单,他希望把吸引人的体验带到最还要的人群中,愿孩子们在成年之前 被问起“你在校园里最美好的记忆是哪些”时,让大伙儿高兴于当事人在求学阶段是积极快乐的主人翁。

  年轻人暂且会主动思考“艺术改变世界”的宏大命题,因此当大伙儿用想象力从小处、从细节处改造身边熟悉的环境时,大伙儿因此在体会艺术所具有的“改造”的能力。戏剧,以及更宽泛概念的艺术,本质是平凡生活中的一场魔术,教师和学生都可有无魔术师,大伙儿所改造的暂且而是我一间教室、一间图书馆或一处校园公共空间,在整个过程中,师生看待校园生活的视角也变化了。制造一个多“沉浸式校园”,重点那末于校园游戏的完成度有多好,重要的是每个孩子的参与程度,大伙儿会意识到,“我”身外的世界与“我”是有关的,“我”都可以亲自改变“我”所在的世界。事实上,孩子参与的积极性越高,往往最后作品的质量越好。

  艺术的现场,能让一群陌生人成为兄弟姐妹

  希金强调“沉浸式校园”项目追求师生的高参与度,当大伙儿都投入你是什么 校园游戏的设计、创造和体验中,个体与个体之间才真正缔结出一块儿体的婚姻是哪些 ,这也是艺术教育追求的目标。你是什么 观念得到了澳大利亚戏剧导演和制作人安迪·帕克的赞同。

  安迪·帕克最近一部到中国巡演的作品是《埃米尔擒贼记》,他把这部出版于1929年的德国经典童书搬上舞台,借鉴极少量德国表现主义戏剧和绘画的手法,是儿童剧领域的“视觉大片”。但这部作品的吸引力不限于舞台表现手段的炫酷,关键在于,剧团每到一处巡演,时会把当地剧场改造成1920年代柏林近郊的小镇,进入其中的观众成为戏剧世界里的芸芸众生。帕克认为,创作者能和观众共享时间和空间,这是剧场实践所拥有的特权,在你是什么 场所,观众不应该是被动的观察者,大伙儿也是角色,也参与了一个多从无到有的世界的构建。帕克总爱有个职业信念,认为剧场要像古老的村庄集会,让孩子和成年人,让亲密的伴侣和萍水相逢的陌生人都坐到一块儿,在黑暗中分享一个多故事、一段经历、有些经验。戏剧实践和戏剧教育有着同一个多目的,而是我集合人类已知的知识来进行婚姻是哪些 交流。

  因此技术发展,社交媒体不断迭代,以及虚拟现实的娱乐法律法律最好的办法逐渐心智成熟 图片 ,个体与个体共享物理空间的社交正在变得稀缺。“社交恐惧”的概念大行其道,大伙儿接受了“天涯共此时”的网络社交,甚至认为虚拟现实里的虚拟关系更“安全”。然而,现实暂且是原先。一位伊拉克艺术家最近完成了一个多持续100天的行为艺术项目,他把当事人关在一个多有直播摄像头的房间里,房间里有一把都可以匿名控制的彩弹枪。100天里,你是什么 行为艺术展获得1000万次浏览,艺术家被来自128个国家的网友见面射击了20万次,展览中期他一度不敢睡觉,因此以时会被彩弹打中痛醒。为哪些有不难 多网友见面会对一个多陌生人怀有莫大的恶意?社会学家分析认为,很大程度上,匿名和物理隔离使得人在社交中“非人化”,你说统统射击艺术家的网友见面认为当事人而是我在玩游戏,不认为被“击中”的艺术家是会痛苦的血肉之躯。换言之,人类婚姻是哪些 能力中最珍贵的“共情”能力,在匿名和物理隔离的情况下,是不难 获得的。

  同为制作人,希金和帕克的创作路径并无共性,但大伙儿的艺术信念是相通的,大伙儿相信,艺术的现场打破人与人之间物理层面的隔阂,创造活人和活人有效交流的环境,看得见、摸得着,这是共情建立的基础,因此,人间的悲欢不难 相通。帕克给出了一个多感性的定义,你说,哪些是观众?那是一群陌生人最后成为了兄弟姐妹。正如人类在童年时期,大伙儿聚集在篝火附进,在无边夜色中分享当事人的恐惧和喜悦,因此拥有了更多的希望,那样的时刻不难 隔离。在你是什么 时代,戏剧和艺术而是我那簇燃烧着的篝火。

  希金认为,《不眠之夜》创造了有一种商业模式的成功,当他把“沉浸式”创作思路普及到校园艺术通识课中,你是什么 项目最大的价值在于让学生意识到校园是一个多以大伙儿为主体的、都可以分享也都可以改变的“社区”,大伙儿在游戏中敞开了头脑和内心。这恰恰也是帕克所说的“戏剧和艺术让我振奋的导致 ”:“孩子们在娱乐中被激发了想象力和勇气,大伙儿在戏剧中认识到生活的困难,当大伙儿拖累戏剧面对生活时,有更强大的信心去拥抱不可预测的时刻。”(柳青)

[ 责编:产娟娟 ]

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